Om de geliefde Casita te creëren, het huis van de familie Madrigal, zijn er een paar stappen nodig in het filmproces, inclusief visuele ontwikkeling, modellering, look ontwikkeling, en de uiteindelijke belichting.


Mehrdad Isvandi, Encanto Environments Team, Diana LeVangie 

Om de magie van Casita tot leven te brengen, werd een nieuw ad-hoc rigging systeem gecreëerd waarmee je een rig kan genereren om tegels, dakbedekking en meer te laten bewegen, verplaatsen!

Voor Encanto werkte het filmteam nauw samen met de Colombian Cultural Trust, een groep Colombiaanse experts op het gebied van cultuur, antropologie, kostuumontwerp, botanie, muziek, taal, architectuur en meer. De Encantofamilie zou niet compleet zijn zonder Familia, de interne culturele trust. Deze groep Disney Animation-medewerkers, die van Latijnse afkomst zijn, deelden hun perspectieven en ervaringen tijdens het maken van Encanto, die belangrijk waren om de film vorm te geven. 



De echte deuren in Colombia zijn net zo magisch ... je ziet de impact van Colombia op elk frame van de film (Deze foto is van in Salento, in de buurt van de Cocora Valley).



De rok van Mirabel heeft iconen van elk familielid, die ontworpen zijn door Neysa Bové. Look Development Artist Jose Luis "Weecho" Velasquez heeft virtueel al het borduurwerk geborduurd en Mary Twohig leidde de simulatie-opstelling. De technische animatie- en simulatieteams zorgden er dan later voor , dat elke rok en haarlok er ongelooflijk uitziet!

In de mand van Mirabel vind je melcocha, panela vierkantjes, yucca wortel, en meer



Een nieuwe naturalistische oog shaduw werd gebruikt voor Encanto, die strikt de menselijke oog anatomie volgt en gespikkelde highlights toevoegt. De nieuwe technologie geeft kunstenaars meer controle over het uiterlijk van de ogen van de personages en voegt meer diepte toe. 



Hieronder vind je de visuele ontwikkeling van elk kleinkind van de Madrigal gecreëerd door Jin Kim, Lorelay Bové en Neysa Bové.


Een van de allereerste potloodtesten van Isabela werd getekend door de legendarische 2D animator Mark Henn. Mark Henn is bekend voor de animatie van zijn vrouwelijke hoofdrollen zoals Ariel, Belle, Jasmine, Pocahontas, Mulan, Giselle enTiana.





Luisa is letterlijk en figuurlijk de rots van de familie, zoals hier getekend door Meg Park, Bill Schwab en Jin Kim

In het lied  'Surface pressure' werden dansende en zingende ezels gepitcht voor het Storyboard. Toen Animatie Supervisor Michael Woodside dit hoorde, deed ze snel een animatietest om te zien of onze ezels wel konden opstaan en zingen. "Ze waren gebouwd om geen van beide te doen, maar het leek meteen te werken, alsof ze geboren dansers waren. Ik hou van hoe ze zijn geworden in de film, die geanimeerd zijn door Olga Parshina!" Aldus Michael Woodside.

Voor de laatste beat van het liedje probeerde Lior Lev, Story artist, alle voorgaande elementen te combineren. Toen kwam het beeld van Mirabel op een Luisa-Muscle-Wave in zijn brein op en maakte het hem zo hard aan het lachen dat hij het wel moest pitchen.



Bij het het "tick tock" geluid als een klok onder de "grip grip" sectie hoor je Lin Manuel Miranda zelf. Hij nam dat met zijn eigen stem op in zijn eerste demo als percussie en het resultaat was zo mooi dat ze ervoor gezorgd hebben dat het er voor altijd in bleef! 


Deze vroege animatie test van Luisa, gemaakt door Animation Supervisor Michael Woodside, was om Luisa's spier rig systeem uit te testen. Ook al had Luisa superkracht, het team wilde er zeker van zijn dat je haar inspanning kon zien in haar performance. 

Augustìn, vader van Mirabel, Luisa en Isabela, werd visueel ontwikkeld door Griselda Sastrawinata-Lemay. Zijn kostuum heeft knipogen naar elk van zijn drie dochters! Zijn sokken zijn geïnspireerd op Luisa en Mirabel en hij draagt een bloem op zijn revers ter ere van Isabela. 


De scène waarbij Mirabel haar eigen gevoelens opzij zet om Antonio te helpen als hij haar het meest nodig heeft, is de favoriete scène van Jason Hand, hoofd verhaal. " Ze wist waar hij zich zou verstoppen en dat hij nerveus was voor de ceremonie. Plus, ze maakte een geweldige opgezette jaguar voor hem!" - Jason Hand



Volgens Lior Lev, verhaal artiest, was het dan weer zo leuk om te spelen met hoe de dorpsbewoners worden verwelkomd door Casita & de Madrigal Family! Hij liet zich hiervoor inspireren door de bruiloft van zijn broer, waar kinderen overal rondrenden, wat een extra laag van chaos en verwondering toevoegde.


"Elk personage heeft zijn eigen unieke persoonlijkheid. Aangezien Dolores aan de andere kant van de stad een speld kan horen vallen, zou ze niet per se hard klappen bij de feestelijkheden zoals de rest van haar familie. We besloten om haar te laten klappen met de toppen van haar twee wijsvingers!" - Rebecca Perez, animator

Op het moment dat Antonio zijn kamer binnenkomt, zie je een bureau met chigüiro-thema en een stoel geïnspireerd door de toekan, ontworpen door Camille Andre, Art Director, Environments.

 

Hier neemt de ongelooflijke componist Germaine Franco ons gewoon mee naar het paradijs met ongelooflijke Afro-Colombiaanse ritmes in Antonio's kamer... 

Voor de score werkte Germaine Franco samen met een 12-koppig koor uit Colombia om de vocalen op te nemen! 

Als Antonio naar zijn cadeau loopt. Hoor je het geluid van de stem van Isa Mosquera en de Colombiaanse en LA koren? Je hoort de marimba de chonta.



Als er één ding is dat de Madrigals kunnen, dan is het wel een feestje bouwen! De film zou Colombia niet kunnen evenaren zonder de beste muziek en dans die ze jullie kunnen bieden! Samantha Vilfort, story artist, is vooral ook zeer blij dat in diezelfde scene Abuela, dansend met Félix, in de film is gekomen.


"De eeuwige vlam van de kaars creëert orbs die lijken op bokeh gecreëerd in een foto, maar we noemen ze 'faux-keh' omdat het geen lenseffect is. Dat hielp bij de vormtaal van de magie van het Encanto ." - Erin Ramos, Hoofd Effecten Animatie.

De scheuren in de vloer bestonden uit een combinatie van traditionele keyframe animatie en daadwerkelijk getekende vormen. Zo wilde David Hutchins, hoofd animatie effecten zeer specifieke ontrole hebben om de juiste snaar te kunnen raken bij de kijker.

Toen Story artist Natalie Nourigat de scene tussen Mirabel en haar moeder tekende had ze enorm veel honger! Maar ze vond het leuk om deze scène zo te beginnen omdat het haar eraan deed denken hoe haar moeder haar goede raad gaf terwijl ze samen kookten...of terwijl haar moeder kookte en zij haar eten 'proefde'.



Een deel van de inspiratie voor Bruno's kamer was de verbazingwekkende zoutkathedraal van Zipaquirá. 


Visuele ontwikkeling van Bruno's toren door Art Directors, Environments Camille Andre en Mehrdad Isvandi.

Nee geen woord over Bruno, no, no, maar we storyboarden wel over hem! Bekijk enkele van de storyboards die deze scene vorm gaven door Head of Story Nancy Kruse. 



"Het team was enthousiast over Camilo die veranderde in een griezelige versie van Bruno. Ik was opgewonden om te zien dat het idee een thuis vond in dit liedje." - Zane Yarbrough, Story Artist 



De cinematografie voor dit nummer is ontworpen om het gevoel van een live optreden te creëren. Voor deze opname werd het lay-outteam geïnspireerd door dark rides in pretparken, waar de kijker door het verhaal wordt verplaatst in een zorgvuldig ontworpen ruimte. Lay-out door Tyler Kupferer.



"Voordat het concept van Bruno's visioenen er was, moest Mirabel veel speurwerk verrichten om de puzzel op te lossen. Michael Herrera vertelde hoe in de eerste Storyboard ze een versie hadden waarin Agustín binnenkomt bij haar aanwijzingen. Zijn verbijsterde reactie bleef hangen, net als Dolores die elk woord hoort." 


"De scene met de Guzmáns was zo leuk om te storyboarden omdat ik alle personages mocht tekenen, en het was een grote uitdaging om uit te zoeken waar elk personage moest zitten en hoe ik alle hectische actie moest jongleren!" - Mark Kennedy, Story Artist

In de de volgende scene krijgen we Mirabel's eerste interactie met haar oom Bruno.
"Ik vond het leuk dat de rat tevoorschijn kwam en Mirabel liet schrikken. Ik zou hetzelfde doen als er een rat op me afkwam. Sorry oom Bruno." - Nancy Kruse, Head of story

"Het moment waarop Mirabel Bruno's bord ziet, was een vroeg idee dat vele versies van het verhaal heeft overleefd. Het was zo'n krachtig visueel idee dat Bruno's gevoel van eenzaamheid heel effectief overbrengt." - Mark Kennedy, story artist



Aan de muren kan je wat van Bruno's kunstwerken zien. Beeldend kunstenaar Jose F. Martinez stelde zich voor dat Bruno nieuwe acteerrollen voor zijn rattenvrienden creëerde, wat de inspiratie voor deze stukken was.


Bruno noemt zichzelf "Hernando" als een shout out naar een dierbare vriend en medewerker Bahamon Hernando - die de filmmakers uitnodigde in zijn huis in Colombia en Byron P. Howard trakteerde op een etentje met zijn familie. Onvergetelijk

Voor de smaragd scherf behandeling van Bruno's visie, werd een nieuwe teleport shader ontworpen die een driedimensionaal object kan insluiten in het volume van een ander object. Het eindresultaat is een fysisch correct brekend holografisch effect die je direct ziet in de uiteindelijke rendering. 


Visuele ontwikkeling artwork van Isabela's kamer door Lorelay Bové, Associate Production Designer en Camille Andre, Art Director, Environments.

Wanneer Isabela zich meer openstelt voor Mirabel, keek het Layout-team naar Tarzan als inspiratiebron voor hoe de camera dit actievolle moment in het nummer kon vastleggen. 

"Ik denk dat iedereen opgroeit en gebombardeerd wordt met ideeën over hoe ze zouden moeten zijn. Ik vond het geweldig om deze Isa op te voeren die eindelijk kan omarmen wie ze werkelijk is, in haar mooie, stekelige, onvolmaakte glorie - en Mirabel's onvoorwaardelijke liefde moedigt haar aan!" - Samantha Vilfort, Story artist


Carrie Liao, Story artist, komt zelf uit een immigrantengezin en dacht na over de stroebeling die generatieverschillen met zich meebrengen. Vooral de schok van het uitbarsten tegen autoriteit - je komt op voor je mening maar vraagt je toch af 'ben ik te ver gegaan?'



"Dos Oruguitas" is het eerste liedje dat Lin Manuel Miranda ooit van begin tot eind in het Spaans schreef. Het lied is geschreven alsof het een volkslied is dat al generaties lang wordt gezongen en wordt gezongen door de ongelooflijke Sebastian Yatra!



De eerste momenten van de ontmoeting tussen Alma en Pedro werden geanimeerd door Jackie Koehler en Andrew Ford, die in het echte leven ook getrouwd zijn.

De filmmakers overwogen nog een credit scene als grap om de film af te sluiten, maar uiteindelijk vonden ze dat de emotie en vreugde van de familie die terug samenkomt de beste manier was om de film af te sluiten... Deze scene is geanimeerd door de hilarische Darrin Butters.





Heb je genoten van deze blik achter de schermen van Encanto, bekijk dan zeker ook de twitter pagina van Disney Animation.